第37章 津门八.老(1/2)
肖瑯把茶杯往桌上一顿:“老孙啊老孙，下了个五番棋你输了四局，还好意思说自己是因为轻敌冒进，你咋不说是你自己棋力不高呢。总爱找些主观原因，忽略客观事实，辩证法学不好是要犯错误的。”“得得得，别给我上大课，咱老哥儿俩都是教书匠的出身，老大别说老二，咱下个棋就别往这上面扯了吧。我棋力不高?你咋输了呢，你该赢我才是啊。“
老孙说得眉毛一扬一抖，大占上风。
“我老肖输了吗?这局还没结束呢，你老孙得意的早了些吧。“
“那你倒是往下走啊，别光说不练啊，你要是不接着下了，当然是不会输了，以你肖印鈢的人品还不至于吧。”
老孙悠悠然喝了口茶，口里却是一点都不放松。
“你……“
肖瑯在场面上被老孙拿话将住了，棋盘上也快被他拿棋将住，一时进退两难，盯着棋盘发呆。
“咳咳……“
站在后面的中年男子轻咳了两声，把两人从棋局中惊醒过来。
肖瑯游目一看，大喜过望，哈哈笑道:“瑾瑜兄来了，咱俩可是有日子没见了，今儿个您带什么好玩意给我长眼了，这我可是等不及了………“
他蹭的一下站起来，挽着南瑾瑜的胳膊，连声道:“走走走，咱去那边画室好好聊聊。小珑，你把那棋局保存好，等下还要和你孙伯伯下的，一盘好棋啊……“
“呦嘿!你们爷儿俩还真是一脉相承啊，这是上阵父子兵啊!“
孙老把茶杯往棋盘上一顿，都气笑了。“奇峰兄，别骂了，还真有好玩意儿……”
亭外花圃处肖瑯的声音传来。
“小珑，快搀着你孙伯伯过来，没点眼力见……”
……
《竹蕉月吟》平铺在斗室的画案之上，没有装裱，就是这样一张带着褶皱的四尺宣纸，却是格调高雅，诗意盎然。
“溥佐画竹……印鈢补虫……克纲补明月…颂馀塗芭蕉……奇峰种草……”
三位老人围着画案，一起赏析这别致的落款。
肖瑯慨然道:“奇峰兄，要是没有记错的话，这幅画应该是在八零年的时候画的……”
“没错，当时学校正式定名，溥佐兄，颂馀兄和我们哥儿俩个，加上当时来访的的克纲兄几个喝酒，酒后一起画了这幅芭蕉!“
老孙孙奇峰肯定的说道。
“还是你年轻，记性好!“
肖瑯呵呵一笑，带着一些落寞:“溥佐兄先行一步，颂馀兄也是沉珂难起，咱们这八.老再想凑起五个人画一幅画，恐怕是难啰!“
……
“津门八.老“是一个特定称谓，特指在津门艺术院校或画院工作的八位代表书画家。
其中有津门美院的孙奇峰、王颂馀、萧瑯和爱新觉罗?溥佐先生；津门工艺美院的赵松涛、穆仲芹先生；津门大学的王学仲先生和津门画院的孙克纲先生。
这八位老先生作为先生德艺双馨、桃李满天下，作为画坛名宿继承了中国传统绘画的精髓，在国内乃至海内外都有巨大影响，他们的作品更被书画收藏家及爱好者们视若拱璧。
“津门八.老”的形成源于这八位老艺术家从上世纪80年代初开始，经常受邀在一起为津门和华北各地的礼堂等相关机构创作国画作品。
尽管八.老各自的绘画风格迥异，但其在一起共同创作的大幅作品，真可谓珠联璧合，完美至极!
画画的人都知道，多人联画完成一件成功的美术作品不是一件容易的事。
这其中全局的掌控，格调的把握，构图的完美，章法的合理，物象的配合，水墨的层次，色调的统一等，不仅需要每位画家具有很高的绘画技巧，同时还必须具备相互默契的配合能力。
在这方面，在中国美术史上，“津门八.老”都可以说是不争的典范。
……
“瑾瑜兄，这幅画你是从哪儿寻摸来的?”
二老感怀一阵，肖瑯问道。
“这可不是我的，是我这关门弟子常闲的，小常，过来……”
南瑾瑜乐呵呵将常闲拉过来:“带来的几幅书画，都是这小子的!今天带他来见见长辈，长长见识!小常，这是美院的两位教授，你叫肖老，孙老!”
“